《 音乐广播之“播客”时代 》
十二月 9, 2005 – 12:00 am |这是我2005年2月份写的一篇文章，当时刚回国，播客这个事物在2004年底的英国也是全新的，于是我很感兴趣，回国后就开始着手研究中国播客的发展，历时1年，中国的播客与先前已有了很大不同，重读自己的这篇文章，也有些新的感悟而生。
《 音乐广播之“播客”时代 》
对于2004年的中国与世界而言，“博客”是最具号召力与时尚感的流行语，在网上，写作狂有博客日志，电影迷有iMovie。现在广播发烧友有了自己的爱物——Podcast，于是博客的“音频出版者”——“播客”横空出世，有人预言他们将是成千上万个人广播电台的主人 。“人人皆为播客”听上去有点儿世界大同的意味，可是，然后呢？
记得网易有句撼动人心的口号“网易，网聚人的力量”！“人人皆为播客”，然后呢？然后就是网聚人的力量了。 这一点儿，“博客”还真是做到了“，特别是在网聚人类思想与行动力方面。
相对“网络”——这一日益张扬的新兴媒体而言，年过八旬的“广播”像是为垂暮之年的“体弱多病”伤感了好久，“广播是弱势媒体”的判断与对于这一判断的挣扎从来没有停止过。
最初的行动就是走“频道专业化”道路，走的最快最彻底的是各个地方电台，以北京电台为例，先后推出了“音乐广播”“交通广播”“新闻广播”等等一系列的专业化电台。这一行动最直接的影响就是广告收入连年增长，听众影响力节节提高。
接下来是“广播协作网”行动，对于专业频道而言，“音乐广播协作网”是目前行动中最有力也最见成效的。（全国）卫星音乐广播协作网2001年底成立，是国内主流音乐电台联合打造的强大音乐广播协作平台，最初由16家省、市音乐电台组成，如今已发展到21家成员台，每天三档同步联播音乐节目。除此之外，他们每年还连手出击，共同转播格莱美颁奖典礼、萨尔斯堡音乐节、柏林森林音乐会等世界各地音乐盛典，成为“音乐广播协作网”更为显著的协作行动。
面对其他媒体的围追堵截，广播的挣扎路径大约是：先搭建专业化的平台，再聚合专业化的资源，最后便是网聚专业化的人士，提供专业化的内容。“频道专业化”与“广播协作网”从某种意义上而言，完成了前两个使命，而“播客”的加入，使网聚专业化人士及内容成为可能。
“播客”是挟最新技术显身江湖的，借助一个叫"iPodder"的软件与一些MP3播放器，“播客”一族便可将自己制作的节目上传，从而成为广播的主动参与者。从理论上讲，只要拥有一台上网电脑和一个麦克风，人人就可以掌握话语权，并以自己特有的风格向全世界播音。
对于媒介而言，拥抱新技术，有时就意味着拥有新渠道，发现新内容。广播也不例外。因此，我们在谈论音乐广播的未来时，要不时回头看看广播的历史，不时左右看看现时的技术。
智慧源于民间，这也是“博客”时代的源动力，之于音乐广播，拥抱“播客”技术，组织并培养大量的“播客”，用他们的智慧推动音乐广播前行无疑要比对此视而不见主动与能动的多。在建设专业化渠道之后，对于音乐广播而言，就是建设专业化内容。如果仅依靠现行的制作体系，推动原创音乐恐怕也至多停留在口号层面上。“播客”技术的产生，使音乐广播真正能发现民间原创智慧。音乐的“共通性”及“弱意识形态性”都使得“音乐播客”的自组织性比较高，这一点也是组织一群“音乐播客”要比组织一群“新闻播客”容易也安全的多。可以预想的是，进入“播客”时代的音乐广播，有了更多民间原创的给养，同时，民众也因此有了更多个体音乐公众表达的机会。
