Archive for 八月, 2008
星期三, 八月 27th, 2008
10个月的畅畅已经有了一大箱子玩具，但令人感到意外的是，她最喜欢的玩具竟然是一截截的草棍——她从一把扇子上坚持不懈地、辛辛苦苦地拆下来，如今这把扇子已经呼扇呼扇了。
最初我很奇怪，为什么那么多号称开发潜能的玩具就是不能引起她持久的兴趣，事实上，这些玩具从设计上说还是能符合一定的儿童心理。比如色彩上都注意到用红黄蓝绿这类暖色，声音上也是选取孩子可能喜欢的音乐等等，几乎每一种玩具也都有安全警告，孩子的适应年龄，注明开发孩子的哪部分能力。然而就是这样的看似已经很精准的玩具，往往也只能吸引畅畅玩上一小会儿。
那些信手拈来，最原始的东西却能引起畅畅持久的兴趣，她爱一把抢过大人拿着的纸巾，耐心地撕成若干小条，爱用手去抠自己小床上的一个螺丝的孔，甚至拿着一颗米粒都能玩上半天。
为什么玩具设计者老是难以把握住孩子的心理呢？我想很重要的一个原因就是，这些玩具设计得太“刻意”，并且与环境剥离。所谓的开发孩子潜能的说明，都只是为了满足家长的心理需求，尤其是那些言必成蒙台梭利的产品。
最典型的一个例子是，我曾经给畅畅买过一套用布做成的积木，方形的六面体是各种不同颜色的布，并且画着各种各样的动物，布的中心由海绵填充，并且有一个能发出声音的铃铛。按照设计者的初衷是让孩子能用这六块积木进行各种各样的组合，并且在游戏中认识这些小动物——我买的时候也是这样想。畅畅拿到玩具后，玩了一阵，并没有按照我们的设想去做，而是爱上了其中的一块，图案和色彩没有任何特别之处的一块，原来，她是在用手捻起这块积木上的标签玩，对积木本身兴趣不大。
（这就是那套对畅畅来说很大的积木）
事后，我反思，之所以出现这种情况有两个原因，一是现在畅畅正好处于对细节比较敏感的阶段，所以她能一眼发现小标签，并且耐心的揪上半天，另一个原因很重要，那就是，无论是我，还是玩具设计者都忽略了一个重要的因素：10个月左右的孩子到底能拿多大的东西？一般来说，孩子肯定喜欢能用一只手拿起来的东西，而这个“九厘米的积木”对她的小手来说太大了，难以把控，必须用一双手才能捧起来，这就是畅畅宁可去玩标签，或者用手推倒我码好的积木，而不愿意动手单拿一块的原因。
玩具需要情境，这个很重要，我们小时候玩的玻璃球、方宝等等，都是极其普通极其廉价的玩具，但她们却能与我们的童年记忆紧密相连，为什么？因为玩具之外还会有故事，攒糖纸、换玻璃球，甚至有苦苦寻觅不可得的“痛楚”，因而令人难忘，几年前，我拍过一系列这种老游戏的节目，无论是在北京还是在外地，都吸引了不少家长。这是现在光鲜的儿童玩具不能做到的。
再回到开头的话题，畅畅为什么爱上那些已经成为废品的草棍？很简单，她自己参与了制作，这样的玩具是有情境的，而不是刻意制造出来的工业化产品，这个差别就如同农家菜和麦当劳。
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星期二, 八月 26th, 2008
CCTV经济频道推出了公益广告“开学第一课”，关于火灾、山洪和泥石流来临时的一系列逃生知识，总的名称叫“开学第一课”，主角是杨利伟，知识讲解部分配儿童粉笔画。
暂时没找到广告的视频。
开学第一课关于逃生知识比讲任何课本内容都重要，这也是5·12地震过后，我们真正该做的。
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星期六, 八月 16th, 2008
有消息传出，张火丁调到中国戏曲学院了，我想，消息是真的。
一些戏迷似乎接受不了这个事实，“火之丁丁”论坛上最好玩的留言是：以后火丁可以带着自己的宁馨唱《锁麟囊》了。
去学校不意味着离开舞台，虽然张火丁工作室也许会解散，戏曲学院有不少演而优则教的人，他们也常常演出，只是很少有人再能挑班而已，这也许正是令一些戏迷感到遗憾的地方。对于戏曲来说，师父带徒弟的形式肯定比大批量标准化生产有效，一个好演员应该能胜任所谓的“教学工作”。
（只找到一段京剧院成立五十周年时的录像，效果不是很好）
我从不隐瞒自己对火丁的喜爱，她是一个适应传媒时代的京剧演员，经得起特写镜头，有神韵，不是那种只能听不能看的演员，《春闺梦》中“寻夫”，《锁麟囊》中“珠楼”，《荒山泪》中“逃山”的水袖，五小程旦，无人能出其右，至于唱，虽然历来有关于守成和创新的争议，但我认为，能准确用唱腔塑造人物的，五小程旦中，仍然只有火丁，非常简单的一个例子，《锁麟囊》中那段二黄三眼“一霎时把七情俱已昧尽”中，“可怜我平地里遭此贫困，遭此贫困”，重重地咬了一下“此”字的只有两个人，前一个是程砚秋，后一个是张火丁，重咬这一个字，胜过很多人唱到这里，不断在椅子上颠来颠去以表现自己的痛苦不堪。
（很喜欢这张《春闺梦》的剧照，终于弄了张没有水印的照片，顶一下巴巴变）
再有她的刻意回避大众媒体，不轻易去串堂会，唱戏歌。也非常对文人的胃口，看看火丁迷中间，还真有一批小资知识分子，比如老六老师，还比如去年以写股评著名起来的沙老师。
去学校，是一个转型的方式，火丁也37岁了，看她最近一次研究生班演出时的《断桥》已经感到确实不如上一次全本的《白蛇传》了，从作品上说，《梁祝》之后就再也没有新的作品。多年前有人就说过，火丁的戏看一场少一场，好的大青衣，十年才能出一个，而其舞台黄金期也不会太长。
在舞台上唱到八十岁，那纯属一件勇气可嘉的事情，想想，听着老太太唱“被纠缠”时，偶尔我会刻薄地想，该是“被老头纠缠”吧。
转型去做官，火丁不愿意，也不擅长，去演电视剧，也不是她的选择，要演早演了，《青衣》里的嫦娥都是她唱的，到学校去应该是一个比较好的选择。
今天又重新找来火丁的唱段听了一遍，真美。
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星期二, 八月 12th, 2008
开幕式当天，我就看出来《歌唱祖国》的小姑娘是在假唱，因为口型对得太差了，但转念一想，不要去苛责孩子吧，这么大的场面，万无一失得好。
接下来很多事情让人多少觉得不舒服。
先是各个网站不停地挖掘幕后故事，尤其是不少网站争相转载的题为“开幕式独唱女孩身世显赫”的文章，挖掘出女孩的摄影师爸爸和画家爷爷，再往后就是各种娱乐的新闻。众里挑一去独唱，一夜成名倒没什么稀奇，只是媒体拿小孩子的爷爷和爸爸说事，媚俗且无聊——虽然谁都明白张艺谋不会平白无故地选一个孩子去独唱，但要把这背后的弯弯绕绕说出来就恶心了。
今天又有新闻“揭秘”出真正唱这首歌的孩子，看了孩子的照片，觉得很可爱，很纯洁。已经有人发起关于这两个女孩谁可爱的投票。更有人忧心忡忡地把这件事情跟“祖国的未来”结合起来了。
（“声音演出”女孩杨沛宜）
（“形象演出”女孩林妙可）
我倒觉得讨论孩子本身没什么意义，说实话，两个孩子各有可爱之处，难以忍受的是媒体的态度，代表社会公信力的媒体，如此谄媚，如此八卦，还有，这样的新闻一条一条地出炉，把关人怎么就放手了呢？关键字过滤简单，读出新闻背后的意义要难得多。
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星期日, 八月 3rd, 2008
太有名的片子了，连我的google输入法中，“肖申克”都是一个词。
重新看了一遍，在电影频道的佳片有约。
还是当年的感受：信念创造奇迹，知识改变命运。对自由的渴望推动人们完成心灵的自我救赎。
摩根·弗里曼的演技真是超棒，什么类型的角色都能胜任，不动声色地把一切都演绎得很到位。
只可惜电影频道的配音太差，声音毫无个性，让摩根·弗里曼的表现力差了很多。
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