李雪琴·童心园

进了电影院的《三峡好人》

一月 12, 2007 – 12:29 am |

从地下到地上，贾樟柯的摄影机终于放到了三角架上，他的镜头也不再摇摇晃晃了。

《三峡好人》延续了他一贯的风格：关注社会变迁中的普通人，类似记录片的拍摄手法。

虽然贾樟柯的作品不算多，《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》，还有这部《三峡好人》，但从一开始他就受到关注。和一些年轻导演一样，贾樟柯最初的作品先是隐秘性流行，在盗版盘的帮助下，依靠口耳相传被大家熟悉，尽管很长一段时间，没有人在影院里看过他的任何作品，但大家还是很耐心地期待他的每一部电影。

贾樟柯开始拍电影的时候，“地下电影”已经不是一个新鲜词了，也不再是一个足以吸引人注意力的噱头，他的独特之处则在于，把注意力放到“正在发生变化的普通人的生活”上，而不是像一些没有开禁的电影那样关注某个特殊时期的人，也不是像一些地下电影那样拍摄城市边缘人。他的电影，尤其是《小武》，就像把摄影机放到了大街上，芸芸众生，人来车往。

也正是从《小武》开始，贾樟柯确立了自己的电影风格，并且一直持续了下来。

题材保持一贯性。

贾樟柯最熟悉的是汾阳生活，所以他所有的片子都打上了汾阳的烙印，即使是像《三峡好人》这样的片子，也同样说的是几个山西人的寻亲故事。

汾阳这样一个相对封闭的晋中小城：黄土、窑洞、煤矿、窄马路，但外来文明不可阻挠地影响着它，冲击着这里的年轻人，《小武》、《站台》、《任逍遥》和《世界》无一不是在说变迁之下的焦虑，《三峡好人》更是如此，说的是沧海桑田，剧中人物的一句台词：“两千年历史的古城，一年要拆完”，电影开始不久，透过寻亲的韩三明的眼睛，不废的长江滚滚东去，要找的地方已经成为江心的一个小岛，如果说记忆会与某些地方有关，那么江水洗刷掉的会是很多人的记忆，《三峡好人》中的寻亲的山西人都只是线索，贾樟柯更多的是要表现当地人的生活状态，有争端，有暴力，有无奈，当然还有人与人最质朴的友谊。

贾樟柯习惯观察的是一个特殊的阶层：中小城市的市民，他之前至少没有一个导演会持续关注这个题材。和张艺谋早期的作品不太一样，在张导电影里出现的最普通的农民也有一颗战天斗地的心，他们往往迸发出超常的活力，像秋菊，像魏敏芝，贾樟柯电影里的人物，始终存在着矛盾，这些人不甘于现状，但挣扎的结果又都只能回到起点，因此他们对待美好生活的态度，永远是憧憬和失落相交织，而这，正是中国小市民阶层最大的性格特点。

在中国，小市民生活很难成为吸引导演的主流题材，很重要的一个原因是，他们的生活不像农村生活一样，对电影最主要的观众群有“间离效果”，另外，既不具备供人怀旧的条件，又不像大都市生活那样有着虚幻的诱惑力。然而，市民阶层又是中国最普通的阶层，市民气又是很多人身上最典型的气质，从这个意义上说，观众应该感谢贾樟柯，他为大家提供了一面镜子。

标志性的演员，标志性的拍摄方法。

大概每个导演都有自己经常用的演员，贾樟柯习惯用一些非专业演员，不过经过几部片子的磨练，王宏伟，就是那个戴着遮住自己半张脸眼镜的“小武”已经很老道了，而赵涛经过担纲《世界》的锻炼，现在的演技日趋成熟，只是她渐渐显老，不知会不会影响到以后的戏路。王宏伟和赵涛已经成了“贾家班”的御用演员，也成了贾樟柯电影的标志之一，在《三峡好人》中，按王宏伟的年龄，不太适合演那个寻找16岁女儿的男主角，所以贾樟柯启用了韩三明，但王宏伟还是客串了几场戏。

其他配角，都是当地人，这也是贾樟柯常用的手法，多少有点就地取材的意思，这样做的好处就是让电影在气质上更加接近生活。

贾樟柯电影有点记录片的味道，选景和镜头设计都不刻意，当很多记录片导演用了诸如“情景再现”之类的电影手法时，记录片的真实性就遭到了怀疑，而在很多一些记录片导演开始在意拍摄成本时，他们就压缩了等待的时间，偶尔会安排冲突和意外，这些做法都让现在的很多记录片看起来像电影。而贾樟柯正相反，他虽然拍的是电影，一切都是在安排和设计之中，但他尽量消解这种有意，让片子看起来很像“真的”。最典型的例子是，《站台》中，他特地运用了大量中景和全景的镜头，让镜头的视角更像人观察生活的角度。若干年后，《三峡好人》也许会成为一段历史资料，因为那些打着记录片旗号的片子，并没有反应某些历史真实，而贾樟柯至少努力了。

贾樟柯还善于把握一些生活细节，最突出的是他对各个时期流行歌曲的运用，流行音乐是时代的一个标志，也是市民生活中的重要因素，会唱某个正在流行的歌曲是一个时髦的标志。在《三峡好人》中观众听见了《两只蝴蝶》和《老鼠爱大米》，并且这些歌曲不是简单地作为背景音乐或者配乐，而是参与了叙事。而《站台》和《任逍遥》更是用一首首流行歌曲串起情节。

当《三峡好人》进入电影院的时候，遭遇上了重金打造的《满城尽带黄金甲》，随后就是贾樟柯和张艺谋的口水战，其实如果换个思路来看，这样的争论实在没有必要，两部片子无论从创意还是拍摄方法还是运作上，都是不同的类型，所以用来比票房实在是没有道理。

再打一个简单比方，《满城尽带黄金甲》就好比是工业化的大餐，未必有味道，但很有卖相，适合社交性的请吃，而《三峡好人》则好比是一道家乡小菜，适合个人去体味，其他人，可能会因为口味相左，只能客客气气地说“我现在不饿”，然后慢慢走开，要比较这样两种菜品的价钱，确实有失公道。