李雪琴·童心园

改造完相声，电视又看上了戏曲

一月 10, 2007 – 9:33 am |

传播方式会改造传播内容，理论上如此，事实上更是如此。

当小品盖过相声的风头时，人们开始惊呼，是电视糟蹋了相声，找出的原因大概有电视栏目固定的时间长度影响了相声的“三翻四抖”；上了电视的相声有很多忌口，直到郭德纲出现，人们才意识了原来不上电视的相声还是很好听的。如今著名相声演员郭德纲也当上了节目主持人，这背后依然体现着作为强势媒体的电视对相声的改造——江湖名头再大，也只是草根，上了电视是得到主流的认可。不过，有的时候，电视偶尔还是会向郭德纲妥协一下，可以拿出大块的时间来转播他的一个相声剧。

不管怎样说，编导们还是乐意让相声演员上电视的，作为媒体的电视需要那种不怵镜头，爱说话，会说话的人，无疑以此为职业的相声演员是最合适的。

戏曲和相声有很多类似的地方，比如都作为晚会的“拼盘之一”，比如都和电视保持若即若离的关系，一方面，上电视成为“保腕”的手段，另一方面，电视又悄悄地改变相声和戏曲圈子里的很多规则。如今已经有了专门的戏曲频道，但也有不少人跳出梨园行，转身投奔影视圈，当摄影镜头对准舞台的时候，变从中来。

像国家堂会一样的戏曲晚会

如果一台晚会没有戏曲，那只能说明两个问题，要么这台晚会是专门的演唱会，要么这台晚会还不到一定级别。

上了电视的戏曲必须按照电视的规矩行事，电视有严格的播出时长，所以上了晚会的唱段也会精确计算长度，掐头去尾，保证中间唱的时间就行。

电视影响的范围比较广，所以唱段的内容、唱词都经过了仔细挑选，总的原则是，格调不高的不行，不利于团结的不行，年节底下，不喜庆的不行，每到这个时候，我都暗自庆幸，程派总算还有一出《锁麟囊》能上晚会，否则以表现悲苦女性见长的程派，实在很难找到能在晚会上唱的曲目了，不管怎么说，穿着大红嫁衣的薛湘灵总该算喜庆吧。

电视讲究舞台呈现，所以一个戏曲唱段常常会变成了歌伴舞，大量龙套出来翻翻打打还算没有走得太远，更多的时候台上一片欢腾，戏曲演员在歌舞的海洋里卖力地唱着。为了保证效果，晚会常常舍弃现场乐队的伴奏，改用事先做好的录音，有人曾经在晚会的《闹天宫》中用的是《西游记》续集中“刚打败了几个妖又降住了几个魔”的歌曲。

在这样的背景下，“戏歌”成为平衡几方面关系的产物。

在晚会上，“戏曲联唱”特别受到导演的青睐，这样可以同时解决很多问题，时间的，导向的，形式的等等，那个时候，台上生旦净丑，各个剧种的著名唱段一下子做成了速食品，放到了观众面前。这种联唱，有的时候一人一段，有的时候一人一句，甚至几个人唱一句，至于一个人能唱一整段，那该是个待遇问题。

于是为了体现普天同庆的原则，导演会想尽各种办法照顾了每个能上的演员，曾经在一个晚会上，呼啦拉一下子上来五个贵妃，像表演团体操一样地醉酒，只可惜京剧不是团体操，即便有很多程式化的动作，也是跟每个演员自己的感觉有关，在一个时间里，五个贵妃甩出水袖的时间有早有晚，抖出的幅度有大有小，更有一位贵妃，疏忽之下，把扇子拿反了，那朵著名的牡丹一直没有冲着观众，幸好，导播眼疾手快，迅速把镜头切到了别的地方。

人们听戏，就是出于最根本的愿望，图个高兴，也图个热闹，几百年戏曲的目标也是满足人们的这个需求，从最早的宫廷供奉，特指京剧而言，到进宅门唱堂会，再到专场演出都是如此，现在似乎这些功能全部体现在一台晚会上了，而且是为全国唱的一场堂会，不得不考虑的因素实在太多。

不是每个人都能经得起特写

这话常常被挂在影视演员的嘴边，其实对戏曲演员更是如此。电视镜头能在很短的时间里迅速汇聚人们的注意力，但同时也能够把一个人的缺点放大，在电视上，戏曲演员少了很多可以藏拙的机会。

在戏园子演出的时候，即使是前排坐得最近的观众，也跟演员还有几米的距离，而在电视上，一个大特写推上去，演员纤毫毕现，彩唱的，观众都能估摸出他勾脸油彩的厚度，清唱则更加放大细节，演员什么时候换气，在吃劲儿的地方用了做了什么样的小动作，观众一目了然。

要不然为什么会有人夸张地放大某些演员的缺点的时候，大家会心知肚明呢？虽然电视有无数造梦的技巧，但镜头本身不会撒谎，特写拉近了观众和演员的距离，无形之中让审美经历了考验。

剧场是一个相对封闭的场所，影响力比不上电视，无论是正面的影响还是负面的影响，演员走红和广受诟病都与电视相关，从这个意义上说，成也电视，败也电视。

要播出，还是要票房

电视转播确实弥补了不能到现场听戏的遗憾，但免费的电视又实实在在地冲击了票房，尤其是直播，毕竟现在戏票的价格还是偏高。

戏曲和相声早期就是剧场艺术，台上台下能有互动，而隔了一层荧幕的观众则被动了许多，兴趣自然也少了许多，更重要的是，有的时候，电视的播出方式丢失了戏曲的很多信息。

《春闺梦》里“可怜负弩充前阵”一段的时候，电视镜头往往只能照顾到张氏的唱和做，而王恢的反应很难被顾及，这倒不能责怪制作人员，在当时的情景下，由于两人站位的特殊，走动的幅度很大，张氏还有好几个卧鱼要做，要同时顾及两个人的动作和表情不是一件容易的事情，这里面有镜头切换的时间差，有画面的构图，还有镜头之间衔接时景别的问题，而这些都事关电视基本审美原则，在电视荧幕上，它们是压倒一切的问题，虽然王恢的反应很重要，但两相比较，缺失信息只是没能做到锦上添花，而违背基本原则却需要天大勇气，何况这个勇气未必可嘉。

如果在剧场里，就不会面临这样的两难境地，电视和戏曲是两种表现形式，为了达到基本的效果，有的时候需要各退半步，做一个折中。

已经走出主流的戏曲，面对强势媒体电视，该选择一条什么样的合作道路？事关未来，但前面又没有任何成功经验。