李雪琴·童心园

儿童文学作家也上了富豪榜

十二月 19, 2006 – 10:59 pm |

这几天新闻中出现了一个“作家富豪榜”，儿童文学作家郑渊洁和杨红樱分别以780万和750万上榜，位居第8和第9。每年都能出点新鲜事的福布斯富豪榜诞生后，很多人闻榜色变，目前也就只有为数不多的几个上榜作家出来表态，大多数人都保持了沉默。

郑渊洁一如既往地幽默，在自己博客上，仿照法官的语气给每个上榜作家一一量刑，位居榜首的余秋雨老师自然被判了死刑。

关于作家富豪榜的争论主要集中在这么两点上，一是作家的价值该不该用钱来衡量，二是如此计算的方法是否科学，其实这两个疑问都不是问题的关键。

身价是个很玄的东西。

自打王朔老师宣称自己是“码字”的以后，作家早就没有那么神秘了，尤其在互联网时代，人人都当作家，处处都是博客，写字不过是个个人习惯，作家也常常被揶揄为“坐在家里久了，也就成了作家”了。作家和写手的区别不过是一个为正规军，一个是草头王，大多数写手的归宿也就被招安成了作家，网络文学落地成了印到纸上的文字，国人骨子里“敬字惜纸”的虔诚还是为书籍保留了一丝神圣感，同样的神圣感也被留到了作家身上，当然“残留神圣感”也许会更加准确一些。

在互联网上，可以用点击率，可以用流量来统计人气，但在传统作家的圈子里，怎么来统计人气呢？以名头？这显然不能说服反对者，名气之所以被称为“气”多少是有点虚，那以奖项？这更不能服众了，在目前没有人得诺贝尔文学奖的前提下，大家都觉得自己应该比别人强，即便是某天真有人得了诺贝尔奖，还是会有人分析他的这个奖得的多么不合情理。

想来想去，以版税来衡量还是一个相对科学的办法，这个道理如同用票房来衡量演员的身价，能上榜的作家至少需要满足这么几个条件：第一，要在近十年还出过书，这就要求他们还“继续活跃在文坛上”，哪怕一次次地宣布封笔；第二，出的书最起码不滞销，版税直接跟书的印册相关，虽然谁都知道公布出来的印数永远像曹操的军队那样是“号称”，但实在暂时找不到其他行之有效的办法了。第三，至少经过了一定的市场检验，出版界风起云涌，运作的成分越来越浓，没有出版人能够忍心让“票房毒药”伤了自己的。

不管这种计算方法是否科学，也不管出于什么目的炮制出这个榜单，但如果此榜保持一定的连续性，肯定能成为图书市场、文化领域的晴雨表。

排榜是场娱乐事件。

张国立在《第601个电话》中说了一句大实话：“这些明星啊，就是把自己太当回事了”！前面已经说过了，既然都走下神坛了，作家就没必要再爬上去，看官们就更没有必要把他们再送上祭坛，类似什么，“作家的价值不能用金钱来衡量”的话多少显得有些自欺欺人。

在这个时代，具有一点娱乐精神是与人方便，于己方便。这样的一个榜具有这么几个意义：第一，满足大众的好奇心，在一个信息爆炸，信息也逐渐透明的时代，没有理由留下一片信息空白点，作家的身价可以成为社会公众信息，在娱乐界，不仅演员的片酬是公开的，连出门走穴，陪吃一顿饭的价格都是公开的，作家是精神文明工作者，事关教化，倒没必要这么公开，但排个榜真还不是一件什么大不了的事情。第二，如同排名次一样，它将成为考试的参照系，只不过这个考场是在市场中。如果说“长尾理论”流行了一年的话，在这个岁末，它还可以再次用来解释作家富豪榜，这回排了20多个作家，将来他们的书会更好出，而排名往后的其他作家要想吸引注意力可能会付出更多，否则只能成为长长的扫帚星的尾巴了。

单来说说郑渊洁和杨红樱的上榜，自打罗琳阿姨能够跻身世界富豪行列后，从此没有人敢小瞧儿童文学作家了，尤其是那种能自己能原创人物，原创故事，能出系列丛书，并且立体开发的作家，如果中国的儿童文学市场能和影视市场有效地整合，这些作家将会有更加美好的前景。

对于儿童文学作家来说，读者群巨大，而且在这个读者群背后，有一个强大的，不计得失的家长消费群，当周围的孩子都在看一本书的时候，家长是很难拒绝自己的孩子也看这本书的，从这个意义上说，要在儿童文学市场引爆流行，并不是一件很难的事情，当然前提是，孩子爱看。

在进入青春期以前的孩子那里，有一个时间段是非常愿意“和别人一样的”，虽然他们根本不知道这就是所谓的从众心理。这种心理会一直持续到某一天，他们开始意识到个性的重要，那个时候，会因为想跟人不一样而没有理由的拒绝一些东西，或者接受一些东西，到了那个阶段，儿童文学就该从他们视野中谈出了，否则“幼稚”会成为渴望长大的孩子们对儿童文学的唯一评价。

上榜的郑渊洁和杨红樱都很聪明，他们没有去和韩寒、郭敬明等人争夺青春期孩子的市场。