李雪琴·童心园

被《暗算》暗算了一回

十二月 12, 2006 – 12:35 am |

如果单看国产电视剧的产量，那一定足以满足我们的虚荣心，在我国，每年能生产出1万多集的电视剧，2005年的统计数据则是1.3万集，但如果要按口碑评出类似“优秀国产电视剧”的奖项，也许上榜的都不会超出10部。

我自己的感觉，近些年比较喜欢的国产电视剧有这么几部：《走向共和》、《空镜子》、《暗算》。《走向共和》以思考的深度见长，这样的片子可遇不可求，很多方面超出编创者自己的控制力，《空镜子》，以及后来的《中国式离婚》实际上是描绘人的生活状态，长处在让观众感到贴心上，而集中体现编创人员技巧的应该是《暗算》。

有吸引观众持续思考的故事。

观众看电视剧的时候到底思考吗？这个问题很难有标准答案，因为每个人看电视剧的心态不一样，有的就为消遣，有的是为了看看“主人公到底怎么了”？还有的人是把电视剧当作一门手艺在看，但不管怎样，如果能有一个让观众主动想剧情下一步怎么发展的故事总还是件好事。

像类似《暗算》这样的带点悬疑色彩的片子，悬念和意外肯定是要有的，但关键就是，什么时候有意外，怎么造悬念。比如在第一部里面，悬念是现成的，那就是怎么去破译密码，这是一条主要的情节线，观众都明白，所以要让片子好看，那就是造意外了，这个“意外”在好莱坞的教科书上叫“情节点”，在中国古代说书人那叫“设扣”。

除了悬念和意外，《暗算》还有一条又一条辅助的情节线，现在三部不是按照时间顺序来讲，如果有兴趣的话，可以试着按照钱之江，安在天的生活轨迹梳理一下，一定会发现第一遍看片子的时候忽略的线索。

一个又一个悬念，吸引观众持续思考，而一个又一个的意外则使观众不断检验自己最初的判断，这最终也吸引了观众的新的思考。

有合理的段落结构。

《暗算》总共三部，每部各有侧重，第一部《听风》讲的是一个个人传奇，第二部《看风》侧重个人生活，第三部《捕风》是一个“无间道”，更是一个翻版的“杀人游戏”，三部都由一对父子，实际是由一个人扮演的人物贯穿，说的也都是隐蔽战线上的那些事情。

《暗算》总算逃脱了这样一个俗套，先抛出几集来试试水，一旦发现反响不错，立马上续集，再续集，再再续集，直到最后连导演都烦了为止，目前这个记录的保持者叫《康熙微服私访》，现在已经续到第五部了。推出续集是一个省事的办法，但同时也是一个有风险的做法，来看电影史上的续集，国外电影除了《教父》、香港电影除了《无间道》以外，似乎没有太优秀的作品，电视剧更是如此，虽然有成熟的电影工业支撑，一些美剧的季和季之间水平也是参差不齐的，总得来说，如果没有特别好的创意，不断推出续集的结果是，对某个题材涸泽而渔，缺乏整体的规划，造成续集的注水。

《暗算》的三个部分不是续集的关系，虽然我们也能从一定程度上看出编剧和导演“做”的痕迹，尤其是到了第三部，为了能给同一个演员演不同的人找个合适的理由，竟然用了画外音说：“很多人都说我长得像父亲，连说话的声音都像”。

有较好的镜头语言。

如果与电影相比，电视剧的镜头语言当然要贫乏一些，尤其是那些室内情景喜剧的镜头，基本都是三台机器对切，谁说话把镜头对着谁，很少运用多机位，多角度的运动镜头。即使是现在号称花哨的武打片，也只不过花在剪辑和特技上。

《暗算》至少是在镜头上很丰富，它的大部分故事都是发生在室内，室外的场景很少，除了第一部的乌镇，第二部的树林以外，其他的都是室内，但《暗算》没有按照通常室内剧拍摄的方法去调度镜头，两个比较典型的例子，一个是第一部中，那个姓金的同志到底是不是特务？相信这个问题困扰了很多人，为什么会有这种疑问？很重要的原因就是在剧中，常常看似不经意，实际是有意识地给他一些非常规镜头，比如大特写，比如一点小仰拍。还有一个例子是第二部中，当黄依依算出一个结果后，需要安在天去验算，这个时候，安从门口走到屋中间的桌子前，就这不到三米的距离，导演用的机位不下五个，如果按照通常的手法，也就一个长镜头下来，中间顶多加一点大家的反应镜头。

如果分析《暗算》成功的因素，故事占五分，镜头应该占去三分，剩下的两分应该是导演和演员。与其他媒体相比，电视、电影的镜头语言是参与叙事的，从这个意义上说，镜头也是信息。

有能够吸引人的人物。

这个不用多说了，看看百度上，柳云龙吧的帖子就知道了，成功塑造安在天后，导演兼演员的柳云龙已经跻身偶像行列了。在肯定他的演技的同时，我们也要感谢他对自己照顾，在剧中，好的机位和好的灯光，往往都是给了导演兼主演的柳云龙。

传统的观点认为，电影是精英文化，电视剧是大众文化，但一个事实是，大众也是在进步的，他们同样需要不断提高的大众文化。

《暗算》大结局的时候，我们长舒一口气，暗自庆幸，这个结局还是在意料之中嘛，只不过我们在看的过程中被编创人员“暗算”了！不过这正是他们高明的地方，谁让人家把一个能料想结局的故事，做出花来了呢？