李雪琴·童心园

谁来说，仍然是《百家讲坛》面临的最大问题

前一段盛传易中天重返《百家讲坛》是为了挽救收视率，但这个传言遭到易老师矢口否认，不管是真是假，反正站在讲台上的人极大影响了节目的成败。

刚看了一期“京剧大师程砚秋”的节目，更加确认了我的这个观点，这些年《百家讲坛》已经摸索出了规律，以人物为核心，以故事为主要内容，制作系列节目。讲京剧已经不是第一次，以前有翁思再讲梅兰芳，这次讲程砚秋，或者以后讲剩下的两大名旦也都正常，但问题是找谁来讲。

本次主讲人胡金兆著有《京剧大师程砚秋》，书的资料比较翔实，是个规规矩矩的人物传记，上了讲坛的胡老师至少显得很紧张，不停地低头看讲稿，讲出来的话很书面，几乎是那本传记的缩编本，一些拗口的形容词和京剧术语即使打上字幕也让一般观众看不明白，这期讲程砚秋和罗瘿公师生情谊的节目，本来有很强的故事性，但被胡老师讲得很像资料汇编。

几年来，尤其是栏目红火以后，《百家讲坛》尝试着拓宽选题的范围，从单一的历史人物、历史故事扩展到文学、医学甚至党史，京剧也成为尝试的内容之一，老实说，京剧现在太小众，观众呈现两极化，一类是普通戏迷，能听能唱，还有一类则是文化人，懂戏爱戏，要能吸引这两类人，必须有故事，并且有些观赏性，翁思再讲梅兰芳算是比较成功，按说，梅兰芳的故事已经很大众化，但翁老师还是找出了一些新的点，尤其是在讲课的过程中时常票上一段，至少看起来很新鲜。

可以想像程砚秋系列的编导的工作流程，可能是梅兰芳系列的收视率不错，顺理成章地想到了做四大名旦系列，接下来自然是程砚秋，找谁讲呢？一打听有这么一本传记，于是找了这么一个主讲人。

这还是多年前于丹刚讲论语的时候遇到的问题：主讲人的资格，其实在《百家讲坛》讲得好听才是最重要的，这里本来就不是代表某个领域的最高学术成就，本来也就是在走大众娱乐的路线，只是用文化做个包装而已。

为什么不找章诒和来讲呢？当然，可能没人敢。