主妇的绝望，大伙的希望
十一月 20, 2006 – 10:24 pm |《绝望的主妇》是一个有很高收视率的美剧，2004年10月开播，现在已经播到第三季了，从一开始，它就吸引了大量的观众，据说连当时的第一夫人希拉里都是热心观众，并且还宣称自己就是“绝望的主妇”。
相对于韩剧的家常而言，美剧的确很花哨——毕竟被好莱坞的电影制作模式熏陶得久了，《绝望的主妇》有四个核心人物，围绕每个核心人物又有大量人物，搞得每个人都像行星一样，拥有自己的卫星，还好，《绝望的主妇》场景还算单一，就发生在一个叫紫藤郡的街区，显然这些都不能满足编剧巨大期的企图心，他们还设计了一个又一个的悬念，一条又一条的线索，甚至一个又一个的命案，总之，现在即便是一个普通的美剧，也需要我们积极开动脑筋，谁要咱们被好莱坞的编剧培养了这么多年呢，太简单的，估计观众会觉得是在侮辱自己的智商。
和很多流行剧一样，《绝望的主妇》第一季非常棒，无论是故事线的编排，还是人物的塑造，甚至是台词和笑料都足以刺激国内编剧去写一个类似于《好想好想绝望》的肥皂剧，因为当年随着《欲望都市》的走红，就催生了一大批号称中国版的疑似欲望都市，当然其中最有名的就是汇集了蒋雯丽、那英和孙淳等人的《好想好想谈恋爱》。
也正因为《绝望的主妇》第一季的出奇成功，使得第二季过犹不及了，在第二季中，人物像走马灯一样上场，光苏姗周围就出现了：妈妈、从未见过的爸爸、她爸爸现在的太太、和她约会的医生、在电影院碰见的“临时男友”，当然她和MIKE，她和前夫，更是纠缠不清，这一通你方唱罢我登场，弄得最后苏珊居然成了很多观众讨厌的人，要知道，她在第一季里面是非常招人喜欢的，因为在生活中，像她这样人不坏，缺点心眼，好心办坏事的人还是挺多的，大家通常不会去讨厌如此家常的人。第二季的情节线也比较混乱，似乎除了主妇们倒霉，已经没有别的噱头可找了，最关键的是，再也很难找到像第一季中，保罗杨家到底发生了什么？爱丽思为什么要自杀？这样贯穿始终的悬念了。
观众的耐心降到最低，第二季的收视率也降到低谷。第三季目前刚播出9集，整体效果怎样还不好说。
无论如何，《绝望的主妇》还是在近几年的美剧中算数得着的，它的成功之处在什么地方呢？
我想关于编剧技巧方面的东西可以不再讨论，像《越狱》、《迷失》还有正在热播的《英雄》似乎在运用好莱坞式的技巧方面更为圆熟。《绝望的主妇》最成功的地方应该是真实地反应了一个群体——所谓中产阶级女性的生活状态，如同这个剧的宣传语所说：每个人都有一个肮脏的小秘密。当这个小秘密被展示在解剖台上的时候，中产阶级笑了，因为他们获得了安全感——原来每个人都和我一样啊！劳苦大众也笑了，因为他们一下明白了，那些富人们不过如此，于是心满意足地睡去。更为重要的是，男人们也笑了，因为他们知道任何一个试图控制男人的女人都会受点小惩罚！
一个能让大多数人笑的剧该算是一个好的作品了吧，如果按照收视率来算，它肯定不会遭遇“末位淘汰”！看来，主妇们的绝望造就了大伙儿的希望。
2 Responses to “主妇的绝望，大伙的希望”
其实美剧线索越来越复杂，人物越来越多，在近年愈演愈烈，史蒂夫-约翰逊曾在《坏事变好事——大众文化让我们越来越聪明》一书中详细论述，还为《24小时》画出了人物关系图，可以一看。其实，这也不是什么新鲜事，记得曾有个关于《水浒传》作者施耐庵的逸事传说，说施前辈在写水浒传中一百单八将时，制作了100多个小木棍，分别写上一百单八将的名字，一边象做游戏一样颠来倒去，一边为他们编故事，其实在我看来，好莱坞类型剧的编剧们应当尊中国古典名著的作者们为鼻祖，《红楼梦》写尽了人情世态是都市生活剧如《绝望的主妇》的鼻祖，《西游记》想象力丰富，大闹天宫气势恢宏，堪称《指环王》的祖爷爷，《水浒传》开创黑榜片先河，《教父》《黑道家族》只能算玄孙，《三国演义》至今还被称军事谋略教科书，这无疑是战争片、政治片和商战片共同的曾祖父，即使一部二类名著《聊斋》都得让美国惊悚片和鬼片叫二大爷，谁说咱们中国人不会讲故事？
说到“火”，倒是咱们没底气的事，电影就不说了，就由着那三两个大腕导演折腾去吧，这两年电视剧确实没有太火的，不是那几个名著剧放来放去，就是一遍遍的播几年前火过的一部《大宅门》，《还珠格格》也时不时在湖南卫视冒出来，有几部不错的，《走向共和》（可惜还没播完就掐了）、《暗算》，《空镜子》，可再也不会有引起街谈巷议甚至社会学家也要专门写文章研究的那种“火”的电视剧了。也许是我们经多见广了，一部《渴望》全国跟着抹眼泪的年代过去了……
By 众人皆博我读博 on Nov 20, 2006
我觉得美剧有一个共同的特点，不知李老师同意否，那就是故事别管多复杂，线索别管有多少，推动情节发展的矛盾总是最本性最简单的，是全世界人民都能理解的，或者是感情冲突，或者是欲望诱惑，或者是文化冲突，无论是何种类型片，这都是推动故事情节的原动力，我认为：以人性中最基本的矛盾来作为推动故事发展的原始推动力，这是高票房的不二法则。
因为在收视过程中，观众总是不自觉地以自己的人生阅历来解读故事情节，一面看，一面暗自与自己的经验做印证，如果故事中矛盾的逻辑超出了他的人生经验（无论是直接的生活经验还是间接的文本经验），他就会不自在，就会不耐烦地说“这是什么啊？”抵触情绪就会油然而生。故事可以发生在大洋彼岸，人物可以是你永不可能打交道的黑帮教父或总统，时间也可以发生在未来29世纪，但情感一定要是咱们全世界老百姓都能理解的情感，矛盾也是一看就明了的矛盾，用咱们中宣部的话说就是要“三贴近”，《绝望的主妇》如此，《黑道家族》也是如此；
《迷失》有些另类，有些剧迷抱怨说，一个套一个的复杂谜团越来越多，编剧只设局不解局，观众都快跟着“迷失”了，要不是几个漂亮的男女主角兼职搞搞朦胧三角恋情在那撑着，我看人民群众早就不耐烦了——反正最后我就不愿看了，要迷失你自己迷吧，流行剧学人家玩深沉，找死啊？——这句话当然也可以抄送给放弃贺岁剧这份有前途的事业而迷失在深沉的《晚饭》中的二马导。
想让自己的剧被“最广大的人民群众喜爱”的编剧同志们，一定要想想咱们凡人最基本的喜怒哀乐都是缘于什么？为啥一写剧本就不懂“人事儿”了呢？咱们就以上述这句糙话共勉吧！
By 我爱美剧，我恨不美之剧 on Nov 20, 2006